¿Estamos solos...? ¡ Parece que no !

Durante siglos, los seres humanos se han realizado esta pregunta. Los expertos medievales especulaban que otros mundos debían existir y que algunos albergarían otras formas de vida.

En nuestro tiempo, los avances en ciencia y tecnología nos han traído la posibilidad de encontrar una respuesta a esta eterna pregunta.

El reciente descubrimiento de numerosos planetas alrededor de otras estrellas aparte del Sol confirma que nuestro sistema solar no es único. De hecho, estos planetas extrasolares parecen ser frecuentes en nuestro vecindario galáctico. Los planetas extrasolares descubiertos hasta ahora son gigantes, como Júpiter y Saturno. Es poco probable que tengan vida tal y como la conocemos. Pero algunos de estos sistemas planetarios podrían también contener planetas terrestres más pequeños como Marte o la Tierra.

En los próximos 15 años NASA emprenderá una serie de misiones para encontrar y caracterizar nuevos mundos. Serán los instrumentos más sensibles jamás construidos, capaces de alcanzar más allá de los límites de nuestro propio sistema solar.

(Concepto artístico del Terrestrial Planet Finder)

El interferómetro Keck combinará la luz de los mayores telescopios del mundo, extendiendo nuestra visión hacia nuevas distancias.

Usando una técnica conocida como interferometría, el Keck estudiará las nubes de polvo alrededor de las estrellas donde se podrían estar formando planetas. También ofrecerá las primeras imágenes directas de planetas gigantes fuera de nuestro sistema solar.

La Space Interferometry Mission (Misión de Interferometría Espacial) medirá las distancias y posiciones de estrellas con una definición sin precedentes. La precisión de SIM nos permitirá detectar evidencias de planetas sólo un poco mayores que la Tierra.

(Concepto artístico de un planeta similar a la Tierra)

Finalmente, el Terrestrial Planet Finder (Localizador de Planetas Terrestres) se construirá sobre el legado de todos los que le han precedido. Con una potencia de imagen 100 veces mayor que el telescopio espacial Hubble, Terrestrial Planet Finder nos enviará las primeras fotografías de sistemas planetarios cercanos.

Analizaremos las atmósferas de estos mundos distantes, buscando dióxido de carbón, agua y ozono. La existencia significativa de estos tres gases nos sugerirá que la vida está presente.

Este descubrimiento nos dará finalmente una prueba convincente de que no estamos solos.

Habremos encontrado otra Tierra.



DESCUBREN PLANETA HABITABLE
(PLANETQUEST) 25 Abril, 2007

Astrónomos europeos anunciaron esta semana el descubrimiento de un planeta potencialmente habitable de un diámetro unas 1,5 veces mayor que el de la Tierra, orbitando una estrella muy diferente de nuestro sol.

(Recreación artística del planeta de cinco masas terrestres que orbita la estrella enana roja Gliese 581c,)

El planeta gira alrededor de la estrella Gliese 581 c, situada a 20.5 años luz en la constelación de Libra, y completa una órbita cada 13 días. Su descubrimiento parece confirmar la existencia de planetas terrestres, que son el objeto de estudio de las futuras misiones de búsqueda planetaria de la NASA.

"Ahora sabemos que hay planetas similares a la Tierra en la zona habitable, al menos en algunas de las estrellas cercanas más pequeñas", dijo el Dr. Charles Beichman, director ejecutivo del Centro Científico Michelson de Caltech. "Este es un paso emocionante en el camino para describir este tipo de planetas, que es el fin último de las misiones de la NASA SIM PlanetQuest y Terrestrial Planet Finder".

SIM PlanetQuest, una misión actualmente en desarrollo, será capaz de estudiar estos planetas con más detalle y será capaz de detectar planetas terrestres alrededor de estrellas solares. Será seguida por los observatorios Terrestrial Planet Finder (TPF), que estudiarán las atmósferas de los mundos similares a la Tierra y buscará las firmas químicas de la vida.
Recreación artística de los observatorios Terrestrial Planet Finder.

Aunque han sido descubiertos 211 planetas hasta la fecha más allá de nuestro sistema solar, este planeta es el primero que se da por hecho que es rocoso en su composición, como la Tierra, y también ubicado en lo que se conoce como la -zona habitable - la región alrededor de una estrella donde la temperatura es la adecuada para que esté presente el agua en forma líquida. Dado que la estrella anfitriona es más pequeña y más fría que el sol, su zona habitable está mucho más cerca que la distancia Tierra-Sol.

Determinar si planetas como este son realmente semejantes a la Tierra dependerá del seguimiento posterior por telescopios espaciales más avanzados, dijo la Dra. Victoria Meadows, miembro de un equipo que ayudó a definir los requerimientos científicos para la misión Terrestrial Planet Finder.

"Se encontrarán más planetas como este. Lo que TPF puede poner sobre la mesa ahora es la capacidad para describirlos. Nos gustaría saber si tiene una atmósfera y de qué está compuesta. ¿Tiene vapor de agua? ¿Tiene las firmas químicas de la vida? TPF será capaz de decirnos lo que es el entorno de un planeta, definitivamente", dijo Meadows.

De Gliese 581 ya se sabía que albergaba un planeta de la masa de Neptuno, y los astrónomos tienen también sólidas pruebas de la presencia de un tercer planeta de unas ocho masas terrestres.

El equipo de científicos suizos, franceses y portugueses que hicieron el descubrimiento usando el Buscador Planetario por Velocidad Radial de Alta Precisión (High Accuracy Radial Velocity for Planetary Searcher, HARPS), situado en el telescopio de 3,6 m. del Observatorio Europeo Austral en La Silla, Chile dicen que este instrumento busca planetas indirectamente observando el 'bamboleo' de las estrellas causado por el efecto gravitatorio de planetas invisibles.


NOTA COMPLEMENTARIA:
FUENTE: BBCMUNDO.COM

Un grupo de 73 científicos de doce países descubrió un planeta muy similar a la Tierra, con océanos subterráneos de agua congelada y ubicado en plena constelación de Sagitario, aproximadamente en el centro de la Vía Láctea, nuestra galaxia.

El planeta “OGLE-2005-BLG-390Lb”, nombre oficial mientras es bautizado con uno coloquial, tiene una masa cinco veces mayor a la de la Tierra y orbita alrededor de una estrella que es cinco veces más pequeña que el Sol.

Los investigadores principales pertenecen a las Universidades Princeton de EU y St. Andrews de Escocia, y explicaron que se trata del avance más importante en la búsqueda de vida extraterrestre, ya que el exoplaneta —denominación que los astrónomos dan a los planetas extrasolares— fue descubierto gracias a la aplicación de una nueva técnica para la detección de planetas, denominada microlentes gravitacionales.

Hasta ahora, sólo era posible detectar planetas muy grandes, del tamaño de Júpiter o mayores, que no podían compartir características de similaridad con nuestro planeta.

Se trata de un lugar rocoso, congelado -con una temperatura en la superficie de unos 220 grados bajo cero, similar a la de Plutón-, y todos estos detalles son inéditos, ya que se trata de un cuerpo ubicado a unos 28.000 años luz de distancia de la Tierra.

El descubrimiento, detallado en la revista inglesa Nature, abre una nueva ventana en la exploración del cosmos en busca de planetas que puedan albergar vida.

Este planeta está, pese a ser muy frío, en lo que los astrónomos llaman “zonas habitables”, es decir, cuerpos de masa similar a la Tierra, donde las temperaturas, la gravedad y la existencia de agua en estado líquido, así como la distancia a su estrella, pudieran dar lugar a formas de vida.

Los microlentes gravitacionales utilizan el fondo estelar como una especie de lente de aumento para ayudarse a detectar estrellas lejanas y sus planetas.

Un planeta que no es visible con ningún telescopio terrestre se delata por su gravedad, que según la Teoría de la Relatividad de Albert Einstein desvía la luz y distorsiona el brillo de una estrella ubicada en el fondo cuando un objeto pasa entre ella y el telescopio.

El otro planeta parecido a la Tierra y que está más cerca es “GJ 876”, que tiene 7.5 veces más masa que la Tierra, pero es muy caluroso para la vida.

Los científicos aseguran que la búsqueda de una “segunda Tierra” es vital para develar uno de los más grandes enigmas de la naturaleza: saber si la vida es una rareza y somos una casualidad estadística, o es una constante universal.

Las Calaveras Sagradas Parte 2

Leyendas, Mitos, Misterios, Realidades, Magia o Mixtificaciones.-

Hasta aquí nadie ha podido responder satisfactoriamente cómo, cuándo y para qué fueron esculpidos estos extraordinarios cráneos tallados en materiales nobles y frágiles de indudable antiguedad, que han sido curiosamente encontrados en distintas zonas geográficas, principalmente en ruinas aztecas y mayas en américa central.

El hecho que este cráneo de Mitchel-Hedges, llamado también Cráneo del Destino, de la Muerte o del Juicio Final haya sido identificado como maya sólo porque fue encontrado en el área donde floreció esta cultura, no significa necesariamente que esto sea así. El mismo Dorland y otros entendidos opinan que su data probablemente excede en varios siglos a la existencia del imperio y que su perfección anatómica, proporciones, acabado y pulimento parecen ser producto de una civilización bastante más avanzada y con recursos tecnológicos que nunca ellos pudieron alcanzar.

Más bien estos estudiosos del tema, encuentran algunas analogías con obras y conocimientos que nos legaron escritos de la Antigua Babilonia y el Egipto faraónico en sus épocas de mayor esplendor, explicándose este perfeccionismo y la veneración por la calavera tanto de mayas como aztecas, como un presente de viajeros del tiempo o exploradores galácticos que ellos confundieron con dioses. Así se explica la conservación de ella por generaciones y su culto como objeto sagrado.

En su obra, Richard Gardin expresa: "la pieza es una obra maestra de escultura realista, y es casi increíble que haya sido creada sin la ayuda de herramientas modernas de precisión, por ejemplo: los arcos de huesos que se extienden a lo largo de la frente, y a los lados de las calaveras humanas están diseñados en la de cristal en forma tal que actúan como tubos de luz para canalizar rayos lumínicos desde la base del cráneo hasta las cuencas de los ojos, allí terminan en lentes cóncavos en miniatura que enfocan el rayo de luz hacia la parte posterior de los orificios utilizando principios sorprendentes similares a los de la óptica moderna.

Algo más incomprensible y misterioso son los prismas y lentes dentro del cristal, los cuales recogen rayos de luz transmitiéndolos directamente a los arcos ciliares. Por lo tanto si a la calavera se le coloca una fuente de luz por debajo, el efecto es aterrador y sorprendente, pues se ilumina con brillo fantasmal."

Sin embargo, lo anterior no es todo pues los científicos de Hewlett-Packard descubrieron que había otros aspectos ingeniosos en la calavera y así lo dice Gardin en su libro: "la mandíbula inferior encaja perfectamente en dos receptáculos especialmente tallados para este objeto en el cráneo de cristal. Éste además se balancea perfectamente al colocársele sobre un vástago delgado, pues misteriosamente posee dos orificios que parecen haber sido tallados en el cuarzo para este propósito. Si como se cree la calavera fue colocada en un altar hueco con una fuente de luz abajo, el efecto general sería el siguiente: los ojos brillarían con luces fantasmagóricas, la mandíbula se abriría y cerraría en macabra parodia de un ser hablando y la cabeza se movería afirmativa o negativamente al menor golpe de aire. En otras palabras, era una especie de mágico oráculo construido con un ingenio tal que es casi imposible atribuírselo a los mayas, por más avanzada que fuese su civilización".Dorland y Gardin opinan que la calavera, la cual mide 20 cm. de largo por 13 de ancho y 15 de alto, no es maya aunque se presume que estos siguieron usándola; cuando los misteriosos seres que la crearon originalmente se retiraron dejándola como obsequio a los dirigentes del imperio. Gardin apoya su teoría afirmando que los mayas presentan un enigma dentro de un misterio en el contexto etnológico indoamericano. Eran constructores que empleaban una precisión matemática. Obsesionados con la medición del tiempo los mayas intercalaban los días, los meses y los años en las obras arquitéctónicas que nos legaron.



Utilizando técnicas completamente desconocidas calcularon el año en 365,24219 días. los cálculos modernos, que utilizan tecnología de punta lo establecen en 365,242127.

El increíble observatorio en Chichen Itzá permitió a los observadores mayas obtener un extraordinario conocimiento del Universo y del Cosmos, considerándose como un sitio de observación estelar mucho más eficiente que los construidos en Europa hasta el siglo XVII.

¿Fueron todos éstos conocimientos un legado de estos viajeros celestiales? Frank Dorland afirma que: "este cráneo de cuarzo es un objeto tan maravillosamente sofisticado que es obvio que sus creadores deliberadamente utilizaron el familiar símbolo más bien como una estilización del conocimiento de lo místico, de la autoridad y sabiduría. Pienso que era una fuente de poder y mágica influencia".

Anton Sandor Laboit por su parte expresa que: "solo existen dos alternativas ante este increíble hallazgo: o es una patraña monumental o en verdad nos encontramos ante algo que sacude la imaginación por sus trascendentes implicaciones. La calavera de cristal fue tallada o labrada por seres muy superiores a cualquier morador de este planeta. ¿Estaba acaso destinada a ser un reservorio mnemónico tal como los de computadoras muy avanzadas? Cualquier cosa luce posible ante un objeto que desafía toda lógica."Frank Dorland ha pensado seriamente en la posibilidad de un engaño muy bien urdido tal como el hombre de Pitdown hace algunos años. Pero los hechos en este caso, son muy diferentes.

En primer lugar el hallazgo, éste no fue hecho por una sola persona en un sitio de relativamente fácil acceso, fue toda una expedición científica con abundantes testigos imparciales la que ubicó las ruinas de Lubaantun, donde fue encontrada la calavera. El hecho ocurrió en 1927, en lo más profundo y agreste de la selva de Honduras Británica en Centroamérica, una región que hoy en día es bastante apartada y es de difícil acceso. Hace casi 50 años hubiera sido imposible llegar hasta Belice, a partir de allí hacia lo más profundo de la selva, llegar hasta las ruinas de Lubaantun cubiertas casi totalmente por la espesa jungla, localizar el templo, esconder la calavera previamente tratada para que pareciera estar llena de polvo y grima acumulada durante siglos y luego derribar una pesada pared sobre el altar. Es algo tan absurdo que no puede considerarse en serio ni por un momento.

Luego está la elaboración de la calavera misma, según uno de los técnicos cristalógrafos de la compañía Hewlett Packard; sólo gracias a la tecnología desarrollada en los últimos diez años sería posible duplicarla pero tomaría diez años de trabajo y más de trescientos mil dólares y sin realizar la fotográfica perfección de la original. Los conocedores saben que el cuarzo es una de las materias más duras, casi tanto como el diamante y muy difícil de trabajar. Su factor de dureza es 7; en la misma escala el diamante tiene un factor de 10. La gravedad específica del cuarzo es de 2,65. Su color varía del morado al verde, al marrón y al blanco. Pero un pedazo tan grande y transparente como el que se utilizó para tallar esta calavera es algo rarísimo. Es bien sabido que los artistas precolombinos podían trabajar las rocas preciosas con gran habilidad. En la misma Honduras Británicas fue hallada, también dentro de una pirámide hace años, una cabeza estilizada exquisitamente labrada en jade. En el museo nacional de México hay una serpiente tallada en granito y un conejo de cristal de roca perteneciente a la cultura náhuatl. Pero la calavera de cristal de Lubaantun es otra cosa, algo completamente distinto.Tenemos el libro de Richard Gardin, el cual está ilustrado con abundantes y muy buenas fotografías, desde todos los ángulos. Es algo realmente increíble y aun en las fotos puede sentirse algo del impacto que este increíble objeto produce a los que lo ven.

Otras calaveras de cristal descubiertas.-


3.- JESUITA. Se tiene noticias de ella desde 1534. San Igancio de Loyola, fundador de los Jesuitas, la tuvo en su poder. Posee la particularidad de atraer toda clase de pajaros.



4.- SHUI TING ER. Tallada en amazonita, descubierta hace 130 años por el arqueólogo chino Yeng Fo Huu en el suroeste de Mongolia. cerca de la frontera de la China.




5.- OCEANA. Esculpida en cuarzo. Pertenecía a un campesino brasileño que vive en una región remota de la Amazonía. Se cree que fue descubierta por indígenas nómadas de esta región.



6.- ET. Descubierta en 1906 en Guatemala. Es de cuarzo ahumado. Se caracteriza por la forma puntiaguda del cráneo y mandibula pronunciada. Tiene cierto aire extraterrestre.



7.- MAX. La mayor calavera de cristal conocida. La descubrió un norteamericano que había recibido las enseñanzas de un lama que la usaba para curar y sanar heridas y enfermedades.




8.- BABY LUV. De cuarzo rosa, descubierta en 1700 por un monje del Monasterio de Luov (Ucracia). Los monjes conservaban la calavera desde hacía cientos de años.


El eminente científico Frank Dorland cuenta una anécdota para avalar su creencia que la calavera posee propiedades inexplicables. Afirma que una noche en su casa y frente a testigos "habíamos sacado la calavera ubicándola sobre una mesa de café en el living para que la vieran nuestros visitantes. La iluminación era normal. Nadie había tomado licor y todos conversábamos quedamente especulando acerca de su origen. Repentinamente enmudecimos pues comenzó a escucharse un sonido tintineante como el de campanitas lejanas, luego una especie de aura lumínica tomó forma alrededor de la calavera. Era algo parecido al halo que se forma alrededor de la Luna". Pasada la sorpresa inicial, Dorland apagó las luces del living para observar mejor el fenómeno. La calavera reflejando en sus múltiples prismas y lentes las luces que venían del comedor, resplandecía con un brillo misterioso, impresionante.“El halo permaneció con la misma intensidad durante unos seis minutos más o menos. Luego se desvaneció por completo”.

Como dijimos anteriormente, la calavera fue llevada en el año 1970 a los laboratorios de la Hewlett Packard, una conocidísima y reputada firma electrónica donde se analizó exhaustivamente fotografiándose de todas formas. Pero nadie pudo explicar cómo fue hecha y por quién. Sobre este maravilloso misterio Richard Gardin en su libro cita a uno de los cristalógrafos de la Hewlett Packard, quien afirmó: "esa maldita calavera es una imposibilidad y no debiera haber existido".

Parodiando a Galileo Galilei que musitó "Y sin embargo se mueve" cuando los inquisidores lo obligaron a retractarse so pena de llevarlo a la hoguera, nosotros decimos con voz alta y clara.

¡Y sin embargo, el cráneo del destino existe...!

Las Calaveras Sagradas Parte 1

Leyendas, Mitos, Misterios, Realidades, Magia o Mixtificaciones.

Hasta aquí nadie ha podido responder satisfactoriamente cómo, cuándo y para qué fueron esculpidos estos extraordinarios cráneos tallados en materiales nobles y fragiles de indudable antiguedad, que han sido curiosamente encontrados en distintas zonas geográficas, principalmente en ruinas aztecas y mayas en américa central.

Las impresionantes calaveras talladas en cristal de cuarzo están exquisitamente cortadas con la forma exacta de un cráneo humano y varían en forma, tamaño y tipo de cristal.

La más conocida de estas calaveras es la "Skull of Doom", llamada también Calavera de la Muerte o del Juicio Final. Hasta ahora, a pesar de la tecnología existente no se ha logrado determinar la forma en que fue tallada, ya que se trata de un trabajo imposible de realizar aún por los más talentosos escultores o ingenieros de nuestra época, a no ser que cuenten con un sofisticado equipo de última generación y estén respaldados por un importante soporte financiero.

Fabricada con cristal puro de cuarzo, es anatómicamente perfecta y tanto la mandíbula como el cráneo provienen de la misma roca.

A la luz de los peritajes, se cree que puede ser la representación de un cráneo femenino debido a su pequeño tamaño, 12,7 cm. de altura, mientras que su peso es de 5 kg.

El cráneo, perfectamente tallado en cristal de roca, presenta un alto grado de dureza (siete sobre diez, en la escala de Mohs), de lo que se deduce que sólo mediante fundición del mineral y utilizando un molde, o bien mediante el uso de un diamante podría obtenerse algo parecido. Pero, indudablemente los mayas ni ninguna cultura de ese milenio poseían la suficiente capacidad técnica ni conocimientos para semejante trabajo.

En el año 1970, sus descubridores entregaron el cráneo a los laboratorios de Hewlett Packard para su estudio. Allí pudo comprobarse previo concienzudos análisis que el cristal fue tallado en contra del eje natural del cristal, algo que hoy resultaría totalmente ilógico e impensable, pues ésto provocaría la inminente rotura de la pieza de cuarzo, aún si para ello se utilizase tecnología láser. Otro hallazgo sorprendente consistió en que los peritos y científicos de este afamado laboratorio no encontraron evidencias del uso de herramientas metálicas, fueran manuales, de precisión o mecánicas.

El misterio de esta y otras calaveras se ha visto enriquecido en su auréoloa de hecho insólito, por una leyenda que se remontaría a los mayas. Tal leyenda cuenta que en el mundo existen 13 calaveras de cristal de tamaño natural y que cuando todas sean descubiertas y puedan estar una al lado de la otra, transmitirán a los hombres un conocimiento portentoso celosamente guardado hasta el presente, el secreto de la vida.

LA Historia.
En 1919, un aventurero británico llamado Frederick Albert Mitchell-Hedges descubrió un área arqueológica de excepcional interés. Se trataba de las ruinas de una ciudad maya a la que se bautizó como Lubaantun (Ciudad de los Pilares Caídos), situada en la actual Belice. Mitchell-Hedges se había desplazado hasta allí con la esperanza de encontrar alguna evidencia que confirmase la existencia de la Atlántida.

Durante años, su equipo excavó la zona sin resultados relevantes hasta que, en 1923, se produjo un suceso casual que alteró la rutina de los arqueólogos. Anna, la hija de Mitchell-Hedges, curioseaba entre las ruinas cuando le llamó la atención un misterioso destello. Pasaron semanas antes de que los arqueólogos lograran averiguar cuál era el origen del extraño resplandor. Finalmente, tras remover los enormes bloques de piedra, el 1 de enero de 1924, precisamente el día en que Anna cumplía 17 años, el misterio quedó desvelado. Ante la mirada atónita de los expedicionarios, apareció uno de los objetos más extraños hallados jamás; se trataba de una calavera de cristal tallada con una perfección increíble.

TECNOLOGIA IMPOSIBLE
Aquel descubrimiento desconcertó al grupo de arqueólogos, pero no tanto a la cercana comunidad indígena maya de los Kekchi, que celebró con algarabía el «regreso de su dios» que les había sido arrebatado en el pasado.

Esto hizo que a pesar de la naturaleza revolucionaria del hallazgo, Mitchell-Hedges optó por dejar la calavera de cristal en manos de los indígenas y volvió a Gran Bretaña. Sin embargo, regresaría a Lubaantun tres años más tarde y en esta ocasión, fueron los Kekchi quienes obsequiaron a Mitchell-Hedges la preciada calavera, en agradecimiento por la ayuda que el arqueólogo les había prestado en forma de medicinas, alimentos y amistad para su pueblo. Esta es, o al menos así relató el propio Mitchell-Hedges la historia de este excepcional descubrimiento.

A partir de ese momento, la calavera de cristal se convirtió en objeto de estudio por parte de científicos e investigadores que trataron de dar una respuesta racional a los numerosos interrogantes que suscitaba el misterioso artefacto ¿Se trataba de un objeto contemporáneo o, por el contrario, había sido fabricado en tiempos remotos? ¿Quiénes fueron sus creadores? ¿Cuál era su función?

La Calavera de Cristal de Mitchell-Hedges, como se la conoce en la actualidad, es una copia casi exacta de una calavera humana; está tallada sobre cristal de cuarzo en dos piezas: el cráneo propiamente dicho y una mandíbula articulada. Todo en ella denota una rara perfección. Sus cortes y ángulos sugieren que los artesanos poseían una avanzadísima tecnología, ya que el cuarzo es un material difícilmente manipulable. La perfecta simetría de sus moléculas hace que este material, incluso al tallarlo con sofisticadas técnicas de láser, tienda a romperse.

Todas estas características nos inducen a pensar que el objeto en cuestión es obra de modernos escultores y que de alguna manera se ha querido presentar como una mixtificación con afán publicitario. Sin embargo, muchos de los investigadores que lo han estudiado aseguran que la Calavera de Cristal puede tener miles de años de antigüedad. El propio Mitchell-Hedges jamás dudó del origen maya del misterioso cráneo, tal y como reconoce en su libro autobiográfico "Mi Aliado el Peligro": «Puede tener al menos 3.600 años de antigüedad y, según la leyenda, fue utilizada por los sacerdotes mayas para escenificar rituales esotéricos».

No obstante, este es un punto que admite toda clase de especulaciones, ya que técnicas de datación como la del Carbono 14 son ineficaces cuando se trata de analizar materiales inorgánicos. En todo caso, existen suficientes indicios, a los que hay que sumar la opinión de numerosos expertos, que sugieren que la Calavera de Cristal es un objeto antiquísimo, quizá mucho más de lo que nadie pueda imaginar.

PERFUME
Cuando la metodología científica se muestra incapaz de resolver un determinado problema, se impone utilizar otra clase de parámetros.Sobre todo cuando el objeto en cuestión posee una serie de características que lo convierten en algo sospechoso e inexplicable. Este ejemplo es perfectamente aplicable a la Calavera de Cristal de Mitchell-Hedges. A la controversia respecto de su origen y fabricación hay que añadir los extraños fenómenos asociados a este enigmático artefacto.

El restaurador de arte Frank Dorland, que tuvo en su poder la calavera durante algunos años afirmaba que ésta «destilaba un perfume sutil y emitía misteriosos sonidos». En 1969, S. Morrill, investigador de la cultura maya, aseguro haber descubierto en la calavera varios puntos de enganche que, en su opinión, podían haber servido para manipular el objeto y producir la ilusión de que ese se movía o hablaba. Sustentaba esta teoría en la creencia de que los mayas utilizaban la calavera en ceremonias de carácter sagrado o esotérico.

Los Kekchi, indígenas que habitaban en las cercanías de Lubaantun, habían relatado al propio Mitchell- Hedges numerosas leyendas referentes a la calavera de cristal. Le dijeron que ésta había pertenecido a un alto sacerdote y que existían trece calaveras más. Según el explorador británico, los sacerdotes mayas utilizaban las calaveras para sus ceremonias esotéricas, ya que «representaban la personificación de todo mal».

ROSTRO FEMENINO
Frank Dorland sostuvo interesantes teorías acerca del origen de esta calavera. Este restaurador de arte realizó varios moldes del artefacto, construidos en material plástico, para tratar de determinar la forma en la que pudo ser tallado. En su libro "Hielo Sagrado" referido a estos hallazgos, Dorland menciona que en cierta ocasión, mientras mostraba algunos de esos moldes en una conferencia sobre la Calavera de Cristal de Mitchell-Hedges, uno de los asistentes le preguntó: «¿No sería maravilloso ver la cara de la mujer que sirvió de modelo?»

A partir de aquel instante, Dorland tuvo la certeza de que la Calavera de Cristal estaba inspirada en una mujer. En 1986, el escritor norteamericano Frank Joseph se puso en contacto con Dorland. Hacía años que Joseph estaba interesado en el enigma de la calavera de Mitchell-Hedges y particularmente, en la posibilidad de reconstruir y humanizar el rostro de la misma.

El escritor pensó que tal vez un médico forense sería capaz de hacerlo, de manera que pidió a Dorland que le facilitase uno de los moldes que había elaborado. Éste se mostró encantado con tan original idea y accedió a la petición de Joseph. Finalmente, el molde pudo ser analizado por el doctor Clyde Snow, de la Universidad de Oklahoma y por el departamento de antropología del Instituto Smithsoniano. Con las conclusiones de ambos equipos forenses, Frank Domingo, un dibujante que trabajaba para el departamento de Policía de Nueva York, pudo elaborar un boceto del misterioso rostro.

Por insólito que parezca, el dibujo hecho por Domingo tenía un parecido asombroso con un retrato que Dorland había hecho basándose en sus intuiciones y en sus conocimientos artísticos. Los dos dibujos representan a una mujer joven de rasgos amerindios. ¿Una sacerdotisa maya?.. Es posible, aunque numerosos investigadores aventuran la posibilidad de que la calavera de Mitchell-Hegdes provenga de tiempos aún mucho más remotos.

Científicos, matemáticos, antropólogos e incluso psíquicos han analizado a través del tiempo este fascinante objeto desde su descubrimiento y aunque no haya acuerdo respecto a su origen y procedencia, sí lo hay en cuanto a considerarlo como una pieza excepcional, única, a pesar de que se han descubierto otras calaveras de cristal similares a la de Mitchell-Hegdes. Las dos más célebres están en Europa, una en el Museo de la Humanidad de Londres (Gran Bretaña) y la otra en el Museo del Hombre de París (Francia).

El origen de estas calaveras menciondas, al menos en lo que se refiere a su procedencia, parece ser el mismo: fueron descubiertas en México a finales del siglo XIX. Ambas están talladas en cuarzo citrino, un tipo de cristal de apariencia ahumada y no poseen el moldeado tan preciso e intrincado de la de Mitchell-Hedges. En cuanto a la primera, se sabe que el museo británico la adquirió en 1898 en una subasta organizada por la célebre galería Tiffany de Nueva York.

Pagaron por ella 120 libras y, aún hoy, existen muchas dudas acerca de su procedencia real. Los rumores apuntan a que un misterioso mercenario se la vendió a los joyeros neoyorquinos. Tampoco en el museo inglés ofrecen mucha más información. Contrariamente a lo habitual, la etiqueta situada al pie de la calavera dice simplemente que se trata de una pieza «probablemente» azteca.

Es curioso que la presencia de este enigmático objeto en dicho museo haya acarreado más de un problema a los gerentes del mismo. Se dice que a los vigilantes nocturnos les inquietaban los extraños destellos que producía la calavera cuando las luces de la sala incidían sobre ella y que, incluso, llegaron a pedir que durante la noche les permitiesen cubrirla con una tela negra.

En cuanto a la calavera exhibida en el Museo del Hombre de París, también existen dudas acerca de su procedencia. Se dice que fue descubierta en México a finales de 1890 y, como en el caso de la británica, el autor del hallazgo fue un mercenario. El rasgo más característico de esta pieza es una pequeña incisión en la parte superior del cráneo que, supuestamente, servía para asirla a alguna clase de estructura. Sobre su antigüedad tampoco hay certezas, aunque el antropólogo G. M. Morant sostiene que es obra de un artesano italiano del siglo XVII.

La mayor parte de los eruditos en el tema distinguen dos clases de calaveras de cristal, aquellas que han sido talladas por artesanos contemporáneos a través de procesos técnicos conocidos y otras cuya procedencia proviene de las antiguas ruinas mayas y aztecas, lo que las convierte en objetos inexplicables.

Los psíquicos que han trabajado con estas últimas han contemplado extraños fenómenos apreciables a simple vista. El más enigmático de todos ellos es el de las imágenes holográficas que aparecen en el interior de las calaveras al «activarlas» mediante diferentes combinaciones de luces, sonidos o, incluso, el poder de la mente.

Bosques, montañas, delfines, seres misteriosos u OVNIS son algunas de esas inquietantes imágenes que han sido observadas por numerosos investigadores y sensitivos en el interior de las calaveras de cristal. ¿De dónde provienen estas escenas? ¿Qué misteriosa fuente las proyecta? Para los mayas, las calaveras de cristal eran divinidades materializadas. Pensaban que provenían de una antiquísima civilización que, a pesar de lo remoto de su procedencia, poseía unos extraordinarios conocimientos tanto a nivel tecnológico como espiritual. Tal vez se tratase de la Atlántida, como sugieren algunos, o quizá fuera una civilización ajena a nuestro planeta.

CANALIZADORES
Por el domicilio canadiense de Anna Mitchell-Hedges, la descubridora de la más célebre calavera de cristal y su actual propietaria, han pasado numerosos expertos interesados en contemplar in situ el enigmático objeto. El propósito de algunos de estos investigadores era experimentar con la calavera en relación a su supuesta utilidad en procesos de «canalización».

Este término, channeling en inglés, define la comunicación de mensajes a un ser humano a través de fuentes externas a su mente que existen en un nivel diferente de nuestra realidad física. A pesar de tratarse de una denominación relativamente reciente, este fenómeno paranormal fascinante ha tenido lugar desde tiempos muy remotos. Profetas, chamanes y médiums, entre otros, han desarrollado la capacidad de contactar con entidades que habitan dimensiones no físicas. Jon Klimo, autor de "Mensajes del Más Allá" (Ed. Martínez Roca), ha investigado a fondo el fenómeno de las canalizaciones.

En el libro "Los misterios de las calaveras de cristal revelados", Klimo reflexiona acerca de las facultades de las calaveras como medios para contactar con entidades no físicas. El investigador ha llegado a la conclusión de que estos objetos, especialmente los fabricados en cuarzo, son catalizadores muy sensibles a la hora de recibir información a través de fuentes paranormales.

Varios médiums han visitado a Anna Mitchell-Hedges y han podido experimentar con la calavera obteniendo resultados sorprendentes. A través de ella han canalizado mensajes de seres multidimensionales, entidades según ellos, procedentes de la Atlántida y de la antigua Lemuria, extraterrestres, etc. Uno de los aspectos más significativos en relación a las calaveras de cristal es su conexión con el fenómeno OVNI. Es frecuente que, tanto en las visiones holográficas como en las percepciones de los médiums, aparezcan naves y seres extraterrestres.

En este sentido, algunos investigadores de lo paranormal sugieren que las calaveras son una especie de ordenadores conectados entre sí, con una «memoria» latente que puede ser activada psíquicamente. Otros argumentan que se trata de «ventanas» a dimensiones desconocidas.

Calaveras pequeñas:


1.- MAYA. Descubierta en Guatemala en 1912. Se denomina así porque la mayoría de las imágenes holográficas que han percibido los psíquicos describen escenas de la cultura Maya.




2.- LAZULI. Tallada en lapislázuli. Descubierta en 1995 al norte del Perú por indígenas incas. Una tribu cercana aseguraba que era obra de "espíritus malignos".

"Y sin embargo se mueve..." Para que no lo olvides...

Este texto es una selección de párrafos de la condena a Galileo Galilei, en 1633, cuando tenía setenta años, llevada a cabo por la Santa Iglesia Romana e Inquisidores Generales del Santo Oficio especialmente designados por la Santa Sede Apostólica contra la depravación herética en toda la Comunidad Cristiana.

“Visto que vos, Galilei, hijo del finado Vincenzio Galilei, florentino, de setenta años de edad, habéis sido denunciado el año 1615 ante este Santo Oficio por sostener como verdadera la falsa doctrina por algunos enseñada de que el sol ocupa el centro del mundo y permanece inmóvil y que la Tierra se mueve – y también con movimiento diurno-; por tener discípulos a quienes habéis enseñado la dicha doctrina; por haber mantenido correspondencia con ciertos matemáticos alemanes sobre lo mismo; por haber impreso ciertas cartas intituladas “De las Manchas Solares” en las que desarrollasteis la misma doctrina como verdadera y por contestar a objeciones de las
Sagradas Escrituras – que de tiempo en tiempo os fueron presentadas contra ella –, glosando tales Escrituras según vuestra propia interpretación y visto que sobre ello presentasteis copia de un documento en forma de carta, haciendo creer que fue escrito a quien fuera vuestro discípulo y en el que se expresa diversas proposiciones siguiendo la posición de Copérnico, contrarias al verdadero sentido y autoridad de las Sagradas Escrituras.

Este Santo Tribunal que tiene, pues, la intención de proceder contra el desorden y la perversidad resultante de ello [...] las dos proposiciones de la estabilidad del Sol y el movimiento de la Tierra fueron calificadas como sigue por los Examinadores Teológicos.

La proposición de que el Sol es el centro del mundo y no se mueve de su lugar es absurda y falsa filosóficamente y formalmente herética, porque es en forma expresa contraria a las Sagradas Escrituras. La proposición de que la tierra no es el centro del mundo e inmóvil, sino que se mueve – y también con movimiento diurno –, es igualmente absurda y falsa filosóficamente y considerada teológicamente, cuando menos errónea en fe.

Pero visto que en aquel entonces se deseaba trataros con lenidad, fue decretado en la Sagrada Congregación reunida ante su Santidad el 25 de febrero de 1616, que Su Eminencia el señor Cardenal Bellarmino os diese orden de abandonar por completo dicha falsa doctrina y que, en caso de que os rehusarais, fueseis requerido por el Comisario del Santo Oficio para abandonarla y no enseñarla a los demás ni defenderla ni aún discutirla, y que de no acceder a ese requerimiento seríais encarcelado.

[...] Y con el fin de que tan perniciosa doctrina pudiese ser extirpada por completo y no se insinuare más con grave perjuicio para la verdad católica, fue expedido un decreto por la Sagrada Congregación del INDEX prohibiendo el libro que trata semejante doctrina y declarando a esta falsa y totalmente opuesta a las Sagradas Escrituras. El libro recientemente aparecido aquí, impreso el año último en Florencia, cuyo título demuestra
que sois el autor, siendo dicho título: “Diálogo de Galileo sobre los Grandes Sistemas del Mundo”.

[…] En consecuencia, y por nuestra orden fuisteis citado para comparecer ante este Santo Oficio, donde al ser examinado bajo juramento reconocisteis haber escrito y publicado el libro.

Confesasteis haber comenzado en su escritura hace alrededor de diez o doce años, después de haberos impuesto de la orden antes dicha; que solicitásteis licencia para imprimirlo, sin manifestar, empero, a quienes os la otorgaron, que habíais sido intimado para no sostener, defender ni enseñar la doctrina en cuestión de modo alguno.

[…] Y visto que nos pareció que no habíais expresado toda la verdad con respecto a vuestras intenciones, creímos necesario someteros a severo interrogatorio[…] en consecuencia, habiendo visto y considerado detenidamente los méritos de esta vuestra causa, junto con vuestras confesiones y disculpas antes referidas, y todo cuanto ha de ser visto y considerado en justicia, hemos llegado a lo abajo expresado como sentencia definitiva contra vos:

[…] Decimos, dictamos sentencia y declaramos que vos, el dicho Galileo, en razón de los asuntos aducidos en juicio, por vos confesados, como figura más arriba, os habéis vuelto en opinión del Santo Oficio, fuertemente sospechoso de herejía, vale decir de haber creído y sostenido las doctrina – falsa y opuesta a las Sagradas y Divinas Escrituras- de que el Sol es el centro del mundo y no se mueve de este a oeste; y que la Tierra se mueve y no se halla en el centro del mundo; y que una opinión puede ser sostenida y defendida como posible luego de haber sido declarada y definida como contraria a las Sagradas Escrituras; y que consecuentemente habéis incurrido en todas las censuras y penalidades impuestas y promulgadas en los cánones sagrados
y otras disposiciones generales y particulares contra tales delincuentes. De las cuales nos placerá veros absuelto siempre que; primero; de todo corazón y con verdadera fe abjuréis, maldigáis y detestéis ante nos los antedichos errores y herejías y cualquier otro error y herejía contrarios a la Iglesia Católica Apostólica y romana en la forma que os prescribiremos.

[...] Os condenamos a la prisión formal de este Santo Oficio por el tiempo que sea de nuestro agrado, y por vía de saludable penitencia os requerimos que durante los tres próximos años recitéis una vez por semana los siete salmos penitenciales. Nos reservamos la libertad de moderar, conmutar, o suspender, en todo o en parte, las antedichas penas y penitencia. Y así decimos, pronunciamos sentencia, declaramos, ordenamos y nos reservamos en éste y cualquier otro modo y mejor modo y forma que queramos y podamos emplear legalmente.”

En este otro texto está la "retractación voluntaria "de Galilei ante los diáconos y cardenales de la Inquisición romana

Yo, Galileo Galilei, hijo del difunto florentino Vincenzio Galilei, de setenta años de edad, comparecido personalmente en juicio ante este tribunal, y puesto de rodillas ante vosotros, los Eminentísimos y Reverendísimos señores Cardenales Inquisidores generales de la República cristiana universal, respecto de materias de herejía, con la vista fija en los Santos Evangelios, que tengo en mis manos, declaro, que yo siempre he creído y creo ahora y que con la ayuda de Dios continuaré creyendo en lo sucesivo todo cuanto la Santa Iglesia Católica Apostólica Romana cree, predica y enseña. Mas, por cuanto este Santo Oficio ha mandado judicialmente que abandone la falsa opinión que he sostenido, de que el Sol está en el centro del Universo e inmóvil; que no profese, defienda ni, de cualquier manera que sea, enseñe, ni de palabra ni por escrito, dicha doctrina, prohibida por ser contraria a las Sagradas Escrituras...

En consecuencia, deseando remover de la mente de Vuestras Eminencias y de todos los cristianos católicos esa vehemente sospecha legítimamente concebida contra mí, con sinceridad y de corazón y fe no fingida, abjuro, maldigo y detesto los arriba mencionados errores y herejías, y en general cualesquiera otros errores y sectas contrarios a la referida Santa Iglesia, y juro para lo sucesivo nunca más decir ni afirmar de palabra ni por escrito cosa alguna que pueda despertar semejante sospecha contra mí; antes por el contrario, juro denunciar cualquier hereje o persona sospechosa de herejía, de quien yo tenga noticia, a este Santo Oficio, o a los Inquisidores, o al juez eclesiástico del punto en que me halle. Juro además y prometo cumplir y observar exactamente todas las penitencias que se me han impuesto o que se me impusieren por este Santo Oficio. Mas en el caso de obrar yo en oposición con mis promesas, protestas y juramentos, lo que Dios no permita, me someto desde ahora a todas las penas y castigos decretados y promulgados contra los delincuentes de esta clase por los Sagrados Cánones y otras constituciones generales y disposiciones particulares. Así me ayude Dios y los Santos Evangelios sobre los cuales tengo extendidas las manos. Yo Galileo Galilei arriba mencionado, juro, prometo y me obligo en el modo y forma que acabo de decir, y en fe de estos mis compromisos, firmo de propio puño y letra esta mi abjuración, que he recitado palabra por palabra.

En Roma, en el convento de la Minera, 22 de junio de 1633; yo, Galileo Galilei, he abjurado conforme se ha dicho antes con mi propia mano".

Ita pronunciamus nos Cardinalis infrascripti:
A. Cardinalis S. Honuphri B. Cardinalis Gypsius G. Cardinalis Bentivolius F. Cardinalis Verospius
D. Cardinalis de Cremona M. Cardinalis Ginettus F. Cardinalis de Asculo

Se dice que inmediatamente después de su «confesión voluntaria», Galilei musitó: Eppur si muove (Y sin embargo se mueve), que fué sin duda lo menos que alguien violentado en sus derechos, humillado en público, torturado y amenazado con la hoguera puede exclamar con legítima indignación. Lo increíble sería si no hubiese musitado nada.

Galileo fue declarado "preso de la Inquisición". Se le prohibieron todas las entrevistas, salvo en presencia de inquisidores y tampoco pudo escribir o leer algo sin el visto bueno de los mismos. En 1634 murió su hija y en 1637 perdió la vista.

Solo nueve años después de la condenación de Galileo, cuando estaba ya a punto de morir, dejó de ser vigilado por la Inquisición.

Falleció el 8 de enero de 1642. Los inquisidores trataron de adueñarse de los papeles del difunto e impedir que fuera enterrado en un cementerio consagrado por la Iglesia.

Tumba de Galileo en Santa Croce, Florencia
Las obras de Galileo estuvieron vedadas durante varias centurias por orden de la Iglesia. Sólo en 1835 dejaron de figurar en el Indice de Libros Prohibidos por la Iglesuia (INDEX), al igual que las de Copérnico, Kepler y otros célebres descubridores de fenómenos cósmicos.

Los juicios inquisitoriales contra Galileo considerado como el "padre de la astronomía moderna", el "padre de la física moderna" y el "padre de la ciencia", y otros destacados pensadores causaron un daño irreparable al desarrollo de la ciencia y por tanto al progreso social. Una de las consecuencias más graves de esta condena de Galileo consistió en haber desanimado y quitado toda eficiencia a las investigaciones científicas de la humanidad, lo que perjudicó a la cultura universal por mucho tiempo.

CIUDAD DEL VATICANO, 7 nov (ZENIT).- El caso Galileo ha sido durante más de tres siglos fuente de malentendidos y polémicas entre el mundo de la ciencia y la Iglesia católica. Cuando el 31 de octubre de 1992, Juan Pablo II reconoció públicamente los errores cometidos por el tribunal eclesiástico que juzgó las enseñanzas científicas de Galileo se abrió un nuevo panorama fecundo para la relación ciencia y fe. Las consecuencias de ese acto marcarán definitivamente la historia.

El Papa Juan Pablo II, en 1992 pidió perdón por los sufrimientos que ocasionó la iglesia católica a Galileo Galilei: "Una trágica incomprensión mutua –señaló el Papa 350 años después del juicio contra Galileo- ha sido interpretada como el reflejo de una oposición radical entre ciencia y fe, dijo.

«En la época de Galileo la Iglesia fue mucho más fiel a la razón que el propio Galileo. El proceso contra Galileo fue razonable y justo»
Cardenal Ratzinger, prefecto de la Congregación para la Doctrina de la Fe. Corriere de la Sera, 30 de marzo 1990.

TERRA, Actualidad, Foros, 25 deOctubre 2006.
"El sábado pasado el Papa Benedicto XVI, en la inauguración del año académico de la Universidad Pontifica Lateranense, envió a la comunidad científica allí reunida y por extensión a la del resto del mundo, un mensaje de advertencia. Según él creyendo sólo en la “inteligencia artificial” y la tecnología, los científicos corren el riesgo tener el mismo destino que el mítico Ícaro que voló demasiado cerca del sol." (es decir: recibió el castigo de los dioses).

¡Qué más podríamos decir o comentar después de leer en su fuente misma los estremecedores textos originales de la acusación y la condena de este extraordinario científico, humanista, astrónomo, filósofo, matemático y físico por esa iglesia oscurantista, retrógrada y prepotente que manejaba el mundo cristiano, con poder de vida o muerte sobre reyes y gobiernos!

¡Qué comentario podríamos hacer del intento de rehabilitación de Galilei por parte de la iglesia por boca de un Papa al final de su mandato después de 346 años de ocurrida esta injusticia, por haber dicho el terrible anatema contra las escrituras sagradas que la tierra tenía movimiento!.

¿Que es una estupenda idea, quizás un poco tardía?. ¿O que en verdad lo que corresponde es que la iglesia sea la que se retracte, pida perdón y se rehabilite ante la humanidad de esta salvajada?

¡O tal vez todavía cabe preguntarse quiénes son los herejes!, ¿ los ajusticiados o los ajusticiadores, los quemados en la hoguera o los que prendieron los fuegos, los linchados o los linchadores, los excomulgados o los excomulgadores, los torturados o los verdugos..?

¿Y qué tal, ya que parece costumbre de la Iglesia Católica pedir perdón de sus fechorías tres o cuatro siglos después, si pidiera humildemente perdón, digamos durante este mismo siglo, a todas la generaciones de acólitos y fieles que creyeron a pies juntillas las mentiras e inexactitudes culturales de la Biblia, por haberlos hecho caer en el error durante siglos.. y quedar, según sus creencias expuestos a permanecer eternamente en el infierno por pecadores ..?

Y aún más, dado que no ha sido éste el único error grueso del Libro Sagrado desde que fue permitido ser leído por el público, ya que antes era pecado hacerlo, ¿ porqué la curia romana no explica cómo corrigió estos falsos conceptos en las decenas de oportunidades en que retiró la Biblia "del mercado", cuando los descubrimientos científicos echaban por tierra sus enseñanzas?.¿ Borró simplemente estos párrafos o hizo rectificaciones?. Sería intresante saberlo.

¿O acaso se espera, como ya han hecho muchos periodistas y pseudo intelectuales dogmáticos y afectos al Opus Dei, a los legionarios de Cristo, a los caballeros de Colón y del Santo Sepulcro buscar justificar a esos Papas cínicos, asesinos y tenebrosos de la larga lista de sucesores de Pedro, directos responsables de los lenocinios que durante siglos ha cometido esta institución fundamentalista y tender un manto de olvido sobre tan poco cristianas actividades terrenas?.

En el tiempo del juicio a Galileo era Papa su amigo de la época en que era Cardenal, Maffeo Barberini, conocido como Urbano VIII quien por un tiempo fue hasta su protector. En un gesto que lo retrata de cuerpo entero, baste decir que apenas asumido su papado, se apresuró "a acomodar" a su familia en lo que ciertamente era los suyo, el mundillo vaticano.

"Urbano VIII, en un alarde de nepotismo de los más atrevidos que salpican la historia pontificia nombró, a los pocos días de su nombramiento papal, cardenal a su sobrino Francesco Barberini, poniéndolo al frente de la Biblioteca Vaticana; a su también sobrino Antonio Barberini lo hizo igualmente cardenal nombrándolo camarlengo y comandante en jefe de las tropas pontificias; un tercer sobrino, Tadeo Barberini, también alcanzó el cardenalato y fue nombrado prefecto de Roma y general de las tropas papales. Por último, a su hermano Antonio tras nombrarlo cardenal lo hizo gran penitenciario".
Este escandaloso comportamiento hizo sentenciar al pueblo romano: quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini, (Lo que no hicieron los bárbaros, lo hicieron los Barberini).( http://es.wikipedia.org/wiki/Urbano_VIII) . Este era el líder moral de la cristiandad, el sucesor de Pedro, el Vicario de Cristo en la tierra, el infalible..., el que dió la orden de sacar de circulación a Galileo Galilei, acusándolo de hereje, que en aquellos días aciagos, era el pecado más terrible que podía existir, cuya pena última era la hoguera.

Por fortuna la memoria histórica de la humanidad, a fuer de ser escrita con dolor, lágimas, amargura y sufrimientos, no ha permitido el olvido que afanosamente ha buscado la Iglesia Católica respecto de todos estos terribles hechos en que se persiguió, torturó y se mató a tantos millares de personas inocentes en nombre de la Fé, de las evidentemente equivocadas Santas Escrituras e interpretaciones del clero respecto de la Biblia y por el sectarismo, en mi opinión, inherente a los cultos religiosos.

La iglesia de ayer y también la del presente siempre ha mirado con recelo el avance científico, los descubrimientos, la educación de las masas y sobre todo la exploración espacial. En la antiguedad especialmente, eran muy sensibles a este respecto. Por eso Galileo Galilei, cuando perfeccionó el telescopio y lo enfocó hacia las estrellas se volvió inmediatamente sospechoso. Las sagradas escrituras decían que la tierra era el centro del mundo y que Dios lo había dispuesto así. Todo se movía alrededor de la tierra, que el Señor la había construido para la raza humana y había dictado las reglas, todas las cuales estaban en la Santa Biblia.

Antes, el cielo era para la curia romana, como lo había sido también para todas las religiones, mitos y supersticiones antiguas, el lugar donde moran los dioses, donde se construyen los milagros, de donde vienen las voces divinas, y cada vez que se referían a Dios alzaban su cara hacia el firmamento, como reiterando que allí estaba su reinado celestial. Y la biblia era el frondoso arbol del conocimiento. Todos estos experimentos y descubrimientos diabólicos, estaban minando la credibilidad del vulgo despojando al arbol de sus más preciosas hojas.

Con el tiempo, se ha comprobado que estos Inquisidores y Guardianes celosos del Culto tenían razón. Ahora los curas cuando hablan de Dios ya no miran al cielo. Copérnico, Newton, Galileo y la muchedumbre de sabios que han entregado una visión científica del funcionamiento de los planetas y del sistema solar, les han enseñado que el cielo no está poblado de dioses, vírgenes ni huríes, y que tampoco se encuentra por ahí el limbo, el purgatorio, el infierno ni las comparsas de ángeles. Y si ahora llegan a mirar hacia arriba, solo verán el firmamento, el sol, la vía láctea, la luna, las estrellas y los aviones y helicópteros surcando los cielos y si acaso miran con atención, quizás hasta podrían atisbar la órbita de algún satélite.

Y si comparamos el frondoso arbol del conocimiento bíblico, ese arbol que nunca dió frutos con el actual, veremos que efectivamente hoy se encuentra deshojado, mustio y reseco, porque cada paso que da la ciencia develando lo que ayer era misterioso, arroja más luz al entendimiento de las personas. Por eso la Iglesia teme a la ciencia y a la tecnología, por eso se estremece cuando sale un libro como El Código Da Vinci, por eso no quiere que se hable ni se mencione la época oscura de la Inquisición y por ello es que cuando desentierre de sus catacumbas los archivos secretos, guardados celosamente de aquel período, veremos que estos documentos curiosamente se han perdido, extraviado con los años, deteriorado por el paso del tiempo y que nunca jamás sabremos la real verdad y alcance de estos crímenes de lesa humanidad.

El hombre de Vitruvio y otros comentarios.

El Hombre de Vitruvio es el dibujo realizado por Leonardo da Vinci alrededor del año 1492 en uno de sus diarios y que se acompaña de notas anatómicas. El dibujo está realizado en lápiz y tinta y mide 34,2 x 24,5 cm. En la actualidad forma parte de la colección de la Galería de la Academia de Venecia. Se trata de un estudio de las proporciones del cuerpo humano, realizado a partir de los textos del arquitecto romano Vitruvio titulados -Vitruvii De Architectura-, y del que el dibujo toma su nombre. Leonardo se representa a sí mismo desnudo y en dos posiciones sobreimpresas de brazos y piernas e inscrito en un círculo y un cuadrado.

Las notas de Leonardo da Vinci que acompañan el dibujo determinan las proporciones del cuerpo humano de acuerdo con el texto antiguo de Vitruvio: - Una palma es la anchura de cuatro dedos. -Un pie es la anchura de cuatro palmas. -Un antebrazo es la anchura de seis palmas. -La altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas). -Un paso es igual a cuatro antebrazos. -La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. -La distancia entre el nacimiento del pelo y la barbilla es un décimo de la altura de un hombre. -La altura de la cabeza hasta la barbilla es un octavo de la altura de un hombre. -La distancia entre el nacimiento del pelo a la parte superior del pecho es un séptimo de la altura de un hombre. -La altura de la cabeza hasta el final de las costillas es un cuarto de la altura de un hombre. -La anchura máxima de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre. -La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura de un hombre. -La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura de un hombre. -La longitud de la mano es un décimo de la altura de un hombre. -La distancia de la barbilla a la nariz es un tercio de la longitud de la cara. -La distancia entre el nacimiento del pelo y las cejas es un tercio de la longitud de la cara. -La altura de la oreja es un tercio de la longitud de la cara.

LA CUADRATURA DEL CIRCULO:-
Leonardo declaró haber alcanzado "la cuadratura del círculo", y es muy común pensar que la solución de Leonardo a este enigma geométrico se encuentra en el dibujo del Hombre de Vitruvio. Leonardo como fiel seguidor de Platón estaba muy interesado en presentar sus obras de acuerdo con los esquemas de los escritos de Platón que adoptaban la forma de diálogos y que a través de los cuales se exponían, se discutían y se criticaban ideas filosóficas en el contexto de una conversación o un debate en el que participaban dos o más interlocutores. En los diálogos de Platón el observador empieza a hacerse preguntas y con ellas se hace patente que lo que se da por sabido no es lo que parece.

Leonardo tuvo acceso a escritos que guardaban secretos y conocimientos de la antigüedad y conocía el peligro que tenía revelar alguno de los secretos a los que él tuvo acceso, por ello muchas de sus anotaciones particulares, y algunas de sus obras públicas, están realizadas en una clave secreta que permite ocultar a la vista general la información que el artista plasma para un futuro lector, y que con la clave indicada, podrá descifrar en su momento. Leonardo muestra a través de sus dibujos su maestría en la composición, claridad de expresión y fundamentalmente, un profundo conocimiento de la antigüedad romana, sus investigaciones sobre los textos de Vitruvio y la geometría permite asegurar que tenía un intenso conocimiento sobre la ciencia antigua y sus enseñanzas. Y es en la ciencia de la arquitectura donde se guarda el saber de la antigüedad.

Desglosar el saber y conocimiento que Leonardo atesoraba a través de los textos de Vitruvio no tiene porque parecer forzado, muy al contrario, Leonardo se identifica de manera completa con el arquitecto romano y con toda seguridad fue entendedor de todas las enseñanzas de su lejano maestro en el tiempo. El texto original de Vitruvio y que inspiró a Leonardo el dibujo donde se representa a sí mismo dentro de un círculo y un cuadrado nos remite directamente a que él creía haber alcanzado el secreto de la "cuadratura del círculo".

Dice Vitruvio en su libro tercero cuando trata del origen de las medidas de los templos: "Es imposible que un templo posea una correcta disposición si carece de simetría y de proporción, como sucede con los miembros o partes del cuerpo de un hombre bien formado. El cuerpo humano lo formó la naturaleza de tal manera que el rostro, desde la barbilla hasta la parte mas alta de la frente, donde están las raíces del pelo, mida una décima parte de su altura total.

La palma de la mano, desde la muñeca hasta el extremo del dedo medio, mide exactamente lo mismo; la cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide una octava parte de todo el cuerpo; una sexta parte mide desde el esternón hasta las raíces del pelo y desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte. Desde el mentón hasta la base de la nariz, mide una tercera parte y desde las cejas hasta las raíces del pelo, la frente mide igualmente otra tercera parte. Si nos referimos al pie, equivale a una sexta parte de la altura del cuerpo; el codo, una cuarta parte, y el pecho equivale igualmente a una cuarta parte.

Los restantes miembros guardan también una proporción de simetría, de la que se sirvieron los antiguos pintores y escultores famosos, alcanzando una extraordinaria consideración y fama. Exactamente de igual manera, las partes de los templos deben guardar una proporción de simetría perfectamente apropiada de cada una de ellas respecto al conjunto total en su completa dimensión. El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si se coloca un hombre boca arriba, con sus manos y sus pies estirados, situando el centro del compás en su ombligo y trazando una circunferencia, esta tocaría la punta de ambas manos y los dedos de los pies. La figura circular trazada sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr también un cuadrado: si se mide desde la planta de los pies hasta la coronilla, la medida resultante será la misma que se da entre las puntas de los dedos con los brazos extendidos; exactamente su anchura mide lo mismo que su altura, como los cuadrados que trazamos con la escuadra. Por tanto, si la naturaleza ha formado el cuerpo humano de modo que sus miembros guardan una exacta proporción respecto a todo el cuerpo, los antiguos fijaron también esta relación en la realización completa de sus obras, donde cada una de sus partes guarda una exacta y puntual proporción respecto a la forma total de su obra. Dejaron constancia de la proporción de las medidas en todas sus obras, pero sobre todo las tuvieron en cuenta en la construcción de los templos de los dioses, que son un claro reflejo para la posteridad de sus aciertos y logros, como también de sus descuidos y negligencias". -Vitruvii De Architectura, Libro Tercero-Capítulo I.

Las proporciones descritas por Vitruvio y Leonardo solo tienen sentido si realizamos un nuevo trazado, que aunque implícito en el dibujo original no aparece a la vista del observador.

EL HOMBRE DE VITRUVIO EN MODULACION 10x10.

En él Leonardo aparece dibujado dentro de un círculo de cinco codos de diámetro y de un cuadrado de la misma dimensión que forma una cuadricula de diez por diez módulos, la modulación del número perfecto el diez. El ombligo de su figura es el centro geométrico del conjunto. Es así como adquieren todo su sentido las primeras palabras del maestro romano: “Es imposible que un templo posea una correcta disposición si carece de simetría y de proporción, como sucede con los miembros o partes del cuerpo de un hombre bien formado.”

Leonardo en el interior del Templo, alcanza la cuadratura del círculo. En la geometría plana, el círculo es símbolo del cielo y el cuadrado de la tierra y el Templo intermedia entre uno y otro y solo a través del Templo se logra la cuadratura del círculo, la unión indisoluble del espíritu y la materia. En el dibujo Leonardo oculta a la simple vista una parte capital, la modulación. Según las propias palabras de Vitruvio en el mismo capítulo anterior: "La disposición de los templos depende de la simetría, cuyas normas deben observar escrupulosamente los arquitectos. La simetría tiene su origen en la proporción, que en griego se denomina analogía. La proporción se define como la conveniencia de medidas a partir de un módulo constante y calculado y la correspondencia de los miembros o partes de una obra y de toda la obra en su conjunto."

Y explica más adelante Vitruvio: "Igualmente a partir de otros miembros del cuerpo, concluyeron el calculo de las distintas medidas que son precisas en cualquier construcción, como son el dedo, el palmo, el pie y el codo y las fueron distribuyendo en un cómputo perfecto, que en griego se llama teleo. Los autores antiguos fijaron un número perfecto, que es el llamado diez, pues es el número total de los dedos de la mano; a partir del palmo, descubrieron el pie.

A Platón le pareció perfecto el número diez, ya que sumando cada una de las sustancias individuales -monadas-, se obtiene la decena (es decir el número diez es el total de sumar 1+2+3+4). "Vemos como en el capítulo original inspirador del dibujo de Leonardo está reseñada la modulación decimal como la perfección según Platón. Que es sino el "Hombre de Vitruvio" más que una identificación del joven Leonardo en el canon vitruviano. El artista del renacimiento se muestra en el interior de las claves de la época clásica. En este dibujo Leonardo reconoce que él ha alcanzado el conocimiento antiguo, las claves de Vitruvio, la cuadratura del círculo. Esa es la lectura del famoso icono, Leonardo comprende y alcanza "El Supremo Templo de la Arquitectura" que Vitruvio detalla en su texto.

LA SECUENCIA DE FIBONACCI
Uno de los puntos de mayor suspenso de la cinta el Código Da Vinci es la escena del Museo del Louvre cuando en el suelo, en el lugar donde se encuentra el cadáver de Jacques Sauniére hay en un trozo de papel escrito con su sangre un mensaje cifrado. El cuerpo de Sauniére, sugiere por su posición el famoso dibujo de Da Vinci El hombre de Vitruvio.

Sophie, su nieta, reconoce la secuencia numérica como la inventada por Fibonacci y la interpreta como una señal de su abuelo, aunque lleva su tiempo que emerja su completa significación. Una vez que ella tiene la llave de la caja de depósitos del banco y comprende que necesita un número de cuenta para tener acceso a ella, las cifras se ordenan ascendentemente para darle la solución.

Tratando de comprender mejor que es exactamente esta clave numérica nos enteramos que es una secuencia infinita de número que comienza por: 1, 1, 2, 3, 5,8,13..., en la que cada uno de ellos es la suma de los dos anteriores.
Así: 2=1+1, 3=2+1, 5=3+2, 13=8+5 . Para cualquier valor mayor que 3 contenido en la secuencia, la proporción entre cualesquiera dos números consecutivos es 1,618, o sección áurea.

La secuencia de Fibonacci se puede encontrar en la naturaleza, en la que la flor del girasol por ejemplo, tiene veintiuna espirales que van en una dirección y treinta y cuatro que van en la otra; ambos son números consecutivos de Fibonacci. La parte externa de una piña piñonera tiene espirales que van en sentido de las manecillas del reloj y otras que lo hacen en sentido contrario, y la proporción entre el número de unas y otras espirales tiene valores secuenciales de Fibonacci. En las elegantes curvas de una concha de nautilus, cada nueva circunvolución completa cumplirá una proporción de 1: 1,618, si se compara con la distancia desde el centro de la espiral precedente.

Leonardo Pisano, más conocido como Fibonacci , explicó el desarrollo de fenómenos naturales de crecimiento a través de su conocida secuencia numérica. Ha demostrado que dicha serie está estrechamente ligada al desarrollo progresivo de estructuras dinámicas, y su utilidad radica en las propiedades de los ratios que arroja.

Al número ( 0.618033989... ) se le conoce como razón áurea. La razón áurea ha sido objeto de estudio desde la antigüedad siendo utilizada para determinar las proporciones de los edificios en la antigüedad clásica.Leonardo Fihonacci nació en Pisa. Italia, en 1170. Creció y fue educado en Bugia, norte de África (hoy llamada Bejaia, en Argelia), desde donde regresó a Pisa alrededor del año 1200. Fihonacci fue sin duda influido y posiblemente enseñado por matemáticos árabes durante este su periodo más formativo. Escribió muchos textos matemáticos e hizo algunos descubrimientos matemáticos significativos, lo que ayudó a que sus trabajos fueran muy populares en Italia y a que le prestara atención el Sacro Emperador Romano del momento Federico II. quien lo invito a su corte de Pisa. Fibonacci murió en 1250.

LA DIVINA PROPORCION

Durante los últimos siglos, creció el mito de que los antiguos griegos estaban sujetos a una proporción numérica específica, esencial para sus ideales de belleza y geometría. Dicha proporción es conocida con los nombres de razón áurea ó divina proporción. Aunque recientes investigaciones revelan que no hay ninguna prueba que conecte esta proporción con la estética griega, esta sigue manteniendo un cierto atractivo como modelo de belleza.

Matemáticamente nace de plantear la siguiente proporcionalidad entre dos segmentos y que dice así: "Buscar dos segmentos tales que el cociente entre el segmento mayor y el menor sea igual al cociente que resulta entre la suma de los dos segmentos y el mayor "Sean los segmentos: A: el mayor y B el menor, entoces planteando la ecuación es: A/B =(A+B)/A

Cuando se resuelve se llega a una ecuación de 2do. grado que para obtener la solución hay que aplicar la resolvente cuadrática.

El valor numérico de esta razón, que se simboliza normalmente con la letra griega "fi" es:

LA SECCIÓN ÁUREA:

Los griegos de la antigüedad clásica creían que la proporción conducía a la salud y a la belleza. En su libro Los Elementos (300 a. C.), Euclides demostró la proporción que Platón había denominado «la sección», y que más tarde se conocería como «sección áurea». Ésta constituía la base en la que se fundaba el arte y la arquitectura griegos; el diseño del Partenón de Atenas está basado en esta proporción. En la Edad Media, la sección áurea era considerada de origen divino: se creía que encarnaba la perfección de la creación divina. Los artistas del Renacimiento la empleaban como encarnación de la lógica divina. Jan Vermeer (1632-1675) la usó en Holanda; pero, años después, el interés por ella decreció hasta que, en 1920, Piet Mondrian (1872-1944) estructuró sus pinturas abstractas según las reglas de la sección áurea.

También conocido como la Divina Proporción, la Media Áurea o la Proporción Áurea, este ratio se encuentra con sorprendente frecuencia en las estructuras naturales así como en el arte y la arquitectura hechos por el hombre, en los que se considera agradable la proporción entre longitud y anchura de aproximadamente 1,618. Sus extrañas propiedades son la causa de que la Sección Áurea haya sido considerada históricamente como divina en sus composiciones e infinita en sus significados. Los antiguos griegos, por ejemplo, creyeron que el entendimiento de la proporción podría ayudar a acercarse a Dios: Dios «estaba» en el número.

Sin duda alguna, es cierto que la armonía se puede expresar mediante cifras, tanto en espacios pictóricos o arquitectónicos, como en el reino de la música o, cómo no, en la naturaleza. La armonía de la Sección Áurea o Divina Proporción se revela de forma natural en muchos lugares. En el cuerpo humano, los ventrículos del corazón recuperan su posición de partida en el punto del ciclo rítmico cardiaco equivalente a la Sección Áurea. El rostro humano incorpora este ratio a sus proporciones. Si se divide el grado de inclinación de una espiral de ADN o de la concha de un molusco por sus respectivos diámetros, se obtiene la Sección Áurea. Y si se mira la forma en que crecen las hojas de la rama de una planta, se puede ver que cada una crece en un ángulo diferente respecto a la de debajo. El ángulo más común entre hojas sucesivas está directamente relacionado con la Sección Áurea.
En arte y la arquitectura también se han usado con extraordinarios resultados las famosas propiedades armoniosas de a Sección Áurea. 1 las dimensiones de la Cámara Real de la Gan Pirámide se basan en la Sección Áurea; el arquitecto Le Corhusier diseño su sistema Modulor basándose en la utilización de la proporción áurea, el pintor Mondrian basó la mayoría de sus obras en la Sección Áurea: Leonardo la incluyó en muchas de sus pinturas y Claude Dehussy se sirvió de sus propiedades en la música. La Sección Áurea también surge en algunos lugares inverosímiles: los televisores de pantalla ancha, las postales, las tarjetas de crédito y las fotografías se ajustan por lo común a sus proporciones. Y se han llevado a cabo muchos experimentos para probar que las proporciones de los rostros de las top models se adecuan más estrechamente a la Sección Áurea que las del resto de la población, lo cual supuestamente explica por qué las encontramos bellas.

Luca Pacioli, un amigo de Leonardo da Vinci al que conoció mientras trabajaba en la corte de Ludovico Sforza, duque de Milán, escribió un tratado crucial sobre la Sección Áurea, titulado De divina proportione. En este libro, Pacioli intenta explicar el significado de la Divina Proporción de una forma lógica y científica, aunque lo que él creía era que su esquiva cualidad reflejaba el misterio de Dios. Esta y otras obras de Pacioli parece que influyeron profundamente a Leonardo, y ambos se convirtieron en amigos inquebrantables, trabajando incluso juntos sobre problemas matemáticos. El uso de la Sección Áurea es evidente en las obras principales de Leonardo, quien mostró durante mucho tiempo un gran interés por las matemáticas del arte y de la naturaleza.

Como el brillante Pitágoras antes que él, Leonardo hizo un estudio en profundidad de la figura humana, demostrando que todas las partes fundamentales guardaban relación con la Sección Áurea. Se ha dicho que la gran pintura inacabada de Leonardo, San Jerónimo, que muestra al santo con un león a sus pies, fue pintada en un intencionado estilo para asegurarse de que un rectángulo dorado encajara perfectamente alrededor de la figura central. Dada la afición de Leonardo por la «geometría recreativa», esto parece una suposición razonable También el rostro de la Mona Lisa encierra un rectángulo dorado pertecto.

Después de Leonardo, artistas como Ralaei y Miguel ángel hicieron un eran uso de la Sección Áurea para construir sus obras. La impresionante escultura de Miguel Ángel El David se ajusta en varios sentidos a la Sección Áurea, desde la situación del ombligo con respecto a la altura, hasta la colocación de las articulaciones de los dedos.

Los constructores de las iglesias medievales y góticas y de las catedrales europeas también erigieron estas asombrosas estructuras para adaptarse a la Sección Aurea. En este sentido, para ellos y quizás para muchos contemporáneos, Dios realmente estaba en los números...

En su hombre de Vitruvio, Leonardo da Vinci realiza una visión del hombre como centro del Universo al quedar inscrito en un círculo y un cuadrado. El cuadrado es la base de lo clásico: el módulo del cuadrado se emplea en toda la arquitectura clásica, el uso del ángulo de 90º y la simetría son bases grecolatinas de la arquitectura. En él se realiza un estudio anatómico buscando la proporcionalidad del cuerpo humano, el canon clásico o ideal de belleza. Sigue los estudios del arquitecto Vitrubio (Marcus Vitruvius Pollio ) arquitecto romano del siglo I a.c. a quien Julio Cesar encarga la construcción de máquinas de guerra. En época de Augusto escribió los diez tomos de su obra De architectura, que trata de la construcción hidráulica, de cuadrantes solares, de mecánica y de sus aplicaciones en arquitectura civil e ingeniería militar. Vitrubio tuvo escasa influencia en su época pero no así en el renacimiento ya que fue el punto de partida de sus intentos y la justificación de sus teorías. Su obra fue publicada en Roma en 1486 realizándose numerosas ediciones como la de Fra Giocondo en 1511, Venecia o la de Cesare Cesarino en 1521, Milán, dedicada a Francisco I. Parece indudable que Leonardo se inspiró en el arquitecto romano.

Carteles con la imagen del hombre con dos pares de brazos extendidos y dos pares de piernas también extendidas han adornado muchas paredes durante al menos un par de generaciones. Vitruvio fue un escritor, ingeniero y arquitecto romano de finales del siglo 1 a. de C. y principios del siglo 1 de nuestra era. Su único libro existente, "De Architectura", contiene diez enormes capítulos enciclopédicos en los cuales trata distintos aspectos de la planificación, ingeniería y arquitectura de la ciudad romana, pero también una sección acerca de las proporciones humanas. Su redescubrimiento y su renovado auge durante el Renacimiento alimentaron el crecimiento del clasicismo durante aquel periodo, e incluso en los posteriores.La composición del Hombre de Vitruvio, tal y como fue ilustrada por Leonardo da Vinci, se basa por entero en el tratado del propio Vitruvio citado anteriormente sobre las dimensiones del cuerpo humano, que ha probado ser en buena parte conecto.

El énfasis se pone, al construir la composición, en la racionalización de la geometría, por medio de la aplicación de números enteros pequeños. El hombre de Vitrubio es un claro ejemplo del enfoque globalizador de Leonardo que se desarrolló muy rápidamente durante la segunda mitad de la década de 1480. Trataba de vincular la arquitectura y el cuerpo humano, un aspecto de su interpretación de la naturaleza y del lugar de la humanidad en el "plan global de las cosas". En este dibujo representa las proporciones que podían establecerse en el cuerpo humano (por ejemplo, la proporción áurea). Para Leonardo, el hombre era el modelo del universo y lo más importante era vincular lo que descubría en el interior del cuerpo humano con lo que observaba en la naturaleza.

El Hombre de Vitruvio es probablemente una de las imágenes más famosas y reconocibles de Leonardo